匪夷所思地，“壹”重新改写了历史并且重新书写了定义：所谓横扫所谓霸榜所谓清榜，全部都需要重新看待。
在“壹”的辉煌面前，即使是目前数字音源的绝对霸主Twice、IU也不敢轻言“霸榜”，令人瑟瑟发抖的程度。
甚至就连“All-Kill”这样的单词也需要重新注解，真正意义上地完成颠覆。
这，才是君临。
一时之间，无人不知无人不晓，“壹”也真正成为大街小巷热议的长安话题，哪怕是对音乐没有任何兴趣的路人都能够感受到这股热浪，错过了如此话题就等于错过了一股风潮，最直接的表现就是出租车司机。
一般来说，整天在道路上奔波的出租车司机，唯一陪伴自己的就是电台节目，他们也往往青睐于符合自己音乐品味的电台，所以对于“偶像歌手”、“音乐市场”的风起云涌往往都没有认知。
但是，现在就连出租车司机都知道，“啊，那个’完美横扫’所有榜单的歌手，我听过我听过，现在年轻人真的太厉害了！就连乘客中都有不少人屡屡提起他呢，叫什么名字来着？容夏？对，就是这个名字。”
宣传效果，再次攀升一个台阶。
“壹”对数字音源榜单展现出来的统治力着实太夸张，没有任何争议，基本就是李容夏的“单人表演秀（One-Man-Show）”了。
唯一悬念应该是，各自数字音源榜单的冠军单曲到底是谁？
一方面，“壹”没有公布官方主打曲，混淆视听的宣传计划一直进行到最后一刻，专业人士都在担心着可能会影响到主打曲的打榜计划，毕竟歌迷们没有办法集中火力推动一首歌，但没有想到如此计划却展现出ONE娱乐方面的绝对信心，反而成为另外一个宣传点。
另一方面，八大数字音源榜单各有不同，主要用户构成不同，排名统计机制也不同，自然而然音乐取向也会发生些许不同，这些差异也会直接反应在榜单排名上。
比如Melon更加注重“不同用户的收听比例”，也就是说，同一名用户的反复收听依旧可以为排名创造数据，但比例非常低；真正具备参考价值的，应该是不重复收听的不同用户数，也就是市场的影响广度和深度。
比如说Bugs更加注重“下载比例”，也就是说，下载次数更多反应在排名顺位上，如果歌迷愿意砸钱不断下载的话——就好像购买专辑一样，那么排名就能更高。对于粉丝基础小的歌手来说，入榜相对容易许多。
八大数字音源榜单，或多或少都有着些许差异。
双方面原因的作用下，也就见证了难得一见的壮阔景象。
Melon冠军，“Move”。
Genie冠军，“与你相遇”。
Bugs冠军，“Way-Back-Home”。
Naver-Music冠军，“Psycho”。
Olleh冠军，“Zombie”。
Daum冠军，“Move”。
MNET冠军，“与你相遇”。
Soribada冠军，“如果在俱乐部听到这首歌”。
八大数字音源网站，一共产生了六个不同冠军，除了“与你相遇”是抒情曲、“Zombie”是摇滚风格之外，其他一律全部都是舞曲。
侧面也能够再次看出，为什么所有偶像团体都倾向于用舞曲充当主打的原因了——
显然，对于路人吃瓜群众来说，舞曲还是更加具有冲击力，第一印象容易深刻；但讨论后劲的话，节奏蓝调、抒情、灵魂、爵士等等不同类型风格就能够重新占据优势。
如此混乱又如此闪耀的数字音源榜单，着实已经很久很久没有看到，甚至有种烟花大会正在举行的错觉；而且，最神奇的是，八大数字音源榜单的不同冠军，全部来自同一位歌手，那么就是前所未有的事情了。
这也再次证明了一个事实：
首首都是主打，ONE娱乐真的没有在开玩笑，从头到尾，他们都是认真的，绝对不是什么宣传口号而已。
惊讶到了极致，也就笑了出来。
但是，短暂的冲击过后，人们不由开始担心起来，如果没有官方主打曲的话，那么不是等于自己和自己打架？不需要对手的冲击，激烈的内耗就可能耗尽能量，对专辑的后续宣传，是不是不太美妙？
那么，ONE娱乐的冒险举动，到底是高瞻远瞩的睿智，还是狂妄自大的愚蠢？
这次，不需要太多时间，情况很快就明朗了起来——
“壹”正在打榜，但不要忘记了，数字音源榜单的竞争对手可不仅仅只有Got7、NCT，还有一众强敌们。
iKon的“Love-Scenario”、Mamamoo的“星星闪耀的夜晚”、Momoland的“Bboom-Bboom”、张德哲的“像那天一样”、Red-Velvet的“Bad”、Roy-Kim的“那时分手就好了”、金请夏的“Roller-Coaster”。
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